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电视专题片选题技巧

2019-08-28 12:43 来源: 震仪

  电视专题片的创作是一个系统的复杂工程。电视专题片的选题与策划更是创作过程中最关键的一步,需要电视记者在瞬息万变的现代社会中站在时代的前沿,不断完善更新新闻观念,确定好的选题,从而创作出更多更好的电视作品下面是

  好的选题背后必须有优秀的电视记者,电视专题片是对事实的追踪,它是实践沉积的成果,也是历史的影像见证。从事电视宣传工作,每一次采访所接触的都是新课题,每一次采访都会有不同的体验和感受。做一部电视专题片,需要我们在创作过程中不断接受新的人物、新的事件。那么,如何能在众多的新闻信息中确定成功的选题、创作出优秀的电视作品呢一名优秀的电视记者,在面对一个新选题时,首先会以他特有的新闻敏感确定这个选题一定要体现电视专题片的特点,它究竟会带来什么样的社会效应,它的新闻价值有多大,它的审美价值有多高。

  要看能否给电视观众提供新鲜的信息,是否具有典型意义,是不是社会普遍存在、群众关心关注并具有打动电视观众兴奋点的情节和细节;是否有人情味,是否有故事性;同时也要考虑到人物或事件的形象是否有利于拍摄,作出是否具有电视美感的判断。同时,一个好记者更要有吃苦耐劳、不畏艰险的精神。在确定好选题之后,作为一名优秀的记者,还应该对所确定的选题进行深度挖掘,找出选题中的闪光点,就像矿工挖矿一样要独具慧眼,这样才能在普普通通的矿中采出有价值的石头,这样才能做出让老百姓喜闻乐见的好专题片。

  2000年,被誉为“中原粮仓”的驻马店市发生洪灾,为了报道在特大洪涝灾害面前各级党委政府与天中儿女同洪涝抗争的那种众志成城、团结一致的场面,驻马店电视台专题部的记者不畏险阻,在洪水里泡了6天,拍下了很多感人的画面,回台后又加班加点抓紧制作,创作出3集题为《洪汝河畔抗天歌》的大型专题片,并在省内获得奖项。

  电视专题片记者要主动作为,把弘扬社会主旋律,构建和谐社会的时代精神,渗透到电视专题片的创作中。电视记者是一名社会活动家,要注意多了解、多观察,要从身边发现能彰显时代精神的选题。地市级电视台由于上承城市、下接农村,记者们经常接触到大量鲜活的题材,在进行电视专题片的选题时,记者要利用自己的新闻敏感,发挥自身的优势,从社会的最基层捕捉具有新闻价值的人物和事件,以此作为电视专题片创作选材的切入点,在貌似平常的细节和司空见惯的事物里独具慧眼,通过拍摄这些最基层的人和他们的生活状态,展现他们的经历和命运,记录他们的心态,以此来揭示时代精神,辉映时代发展的主题。

  驻马店电视台创作的电视新闻专题片《谎言背后的感恩之旅》,讲述的是驻马店市遂平县文城乡73岁农民李国新,在平顶山鲁山县江河机械厂修鞋资助贫困学生上学的故事。记者在做这个片子时反复思考,考虑到在当前构建和谐社会的大背景下,决定从李国新老人这一小人物的大爱胸襟入手,折射出时代精神,提升河南人的形象,最后策划选题以“感恩”为主题,最终创作完成后获得了中国广播电视界大奖。

  如今在建设中原经济区建设中,更需要从基层中选出一些立得住、叫得响、传得开的“平民典型”,创作出一批形象生动、鲜活感人的电视专题片,以此弘扬主旋律。

  宣传的“三贴近”原则,就是要求电视记者在进行宣传报道时要贴近实际、贴近生活、贴近群众,而电视专题片的宣传在题材的取舍上也发生了根本性的变化,把选题放在了普通人群上,放在了老百姓身上,在制作专题片时充分体现了“平民视角”和“以人为本”的人文关怀。用平民的视角,说百姓听懂的话,讲百姓当中的人,写百姓身边的事,讲述发生在他们身上的酸甜苦辣、悲欢离合的故事,反映百姓情感需求,弘扬百姓当中的大爱、善良和正气,让广大电视观众受到强烈的视觉冲击,受到一次心灵洗礼,体现出社会的公平和正义、人间的真善与美丑。

  近年来,驻马店电视台策划制作了一批反映普通人群酸甜苦辣故事的专题片,产生了很大的反响。这些人中有《扫帚人生》中的清洁工尹爱平;《挚爱》中奉献爱心的女税官徐秋玲;带领群众修路治河的女村委主任;《山魂》中扎根山区默默奉献的确山任店镇教师赵明礼;放弃优越条件而扎根乡村的大学生村官;《美丽的心灵》中家境贫困却怀着一颗大爱前往汶川地震灾区义务支教的蒋国兰等。这些电视专题片都是以平民化视角的选题,体现人文关怀,从小事件当中反映出社会的真善美,真正成为群众喜闻乐见的电视节目。表现普通人群的生活、思想追求和精神,贴近实际、贴近生活、贴近群众,成为电视专题片创作永恒的主题。

  驻马店电视台曾经获得河南省广播电视新闻奖的社教专题片《上海人落户到俺家》,讲述了一位从上海特意来到驻马店市农村安度晚年的上海市退休职工与驻马店市一对农民夫妇之间的那种不是亲人胜似亲人的感人故事。我台记者在得知这一消息时,以他本身的新闻敏感认识到这一选题的特殊新闻价值,在一年多时间里跟踪拍摄,记录了这一家人的生活片段,讲述了河南护工和上海老人之间那感人至深的真情故事,从而提升了河南人的形象,使电视专题片真正发挥了模范带头作用。

  电视专题片要求以声画对位为主、以解说词和同期采访为主,把创作者的主观思想贯穿于节目中。在进行选题过程中,要紧跟形势,揣摩观众心理,中央电视台在高考前期制作出的一系列“高考选题”,内容虽然单一,但形式多种多样,如《心理学家谈高考技巧》、《北京四中应考经验谈》等都是揣摩了观众心理,经过深思熟虑后确定的最佳选题。正是这种有强烈轰动效应的选题拉来了成千上万的观众,使它的收视率成倍增加。电视专题片记者进行一个新的选题时,还要关注一些热门话题,这些热门话题都是和群众生活息息相关的,这样的选题做出的电视专题片,有强烈的服务性,言之有物、货真价实,不会让观众感到在电视机前虚度了光阴。

  细节决定成败,在电视专题片前期策划过程中,重视决定着作品的成败和收视效果的细节。细节虽小,作用不小。电视专题片记者一定要以独特的新闻敏感,在创作电视专题片的前期策划过程中,考虑选题中有没有好细节,以此来刻画人物性格,烘托人物心情,推动情节发展,营造气氛意境,升华主题,达到震撼电视受众的目的。

  一部好的电视专题片,在确定好选题后,还要对选题进行周密的策划,制订出翔实的报道计划。一是要进行前期采访。采访之前要占有第一手资料,对采访的事件和人物进行熟悉,然后找出自己需要的主题进行细细体会。二是要确定采访对象。采访对象离不开鲜活的人物,要与被采访的人物进行交流,慢慢熟悉,从采访对象身上找出最动人的闪光点。三是要列出初步的采访提纲。在拟定采访提纲时,要做到通盘考虑解说词的撰写、同期声混声的运用、画面的拍摄以及后期的制作等方面。四是要考虑到采访可能遇到的一些困难或突发情况等,如果采访进行不下去该如何处置等问题。在策划《谎言背后的感恩之旅》这部新闻专题片时,编导对这一确定后的选题进行了很好的策划。

  由于片中的主人公李国新老人在平顶山鲁山县修鞋寻亲,义务助学,所以在策划采访时,记者围绕彰显时代主旋律的感恩这一主题,从对李国新的老家亲戚采访入手,而后到鲁山县异地采访。老人的生活场景、衣食住行、修鞋铺、知情邻居、被资助的学生、学生上学的学校、学校的知情老师、被采访对象所表达的内容等方面都列出了采访提纲,甚至老人的语言表达能力、采访期间的天气变化以及如何拉近老人与记者的距离、从资金上帮助老人等等,都一一列入采访计划。

  最终,这一精细的策划,在后期的采访过程中,得到了一一印证,在短短三天的采访拍摄中,成功塑造了李国新老人的可亲形象,展现了在他身上发生的传奇故事。作品完成后,向广大观众讲述的那一段段荡气回肠的真情佳话,不仅彰显了理性的人文关怀,而且让人们观之感动、闻之动容。

  画面解说词相辅相成:解说词配合画面的开头方式,也是比较常见的一种,一般此类片头适用于:经济、文化、生活等形式的专题片。

  画面音乐互为烘托:画面配合音乐的开头方式。也是常见的片头表现形式,音乐的作为伴奏,突出画面,更能吸引关注的注意力。

  是播音员在镜头前直接描述新闻,提出问题,由于此类专题风格比较严肃平稳,所以。此类片子一般用于新闻类专题片。一些公司用这种方法推销自己的商品,如:医药类等。

  最简单实用的方法,直接展示片名,熟练的影视后期技术,用几个精彩画面直接展示片名,效果更佳。

  不同内容、类型、风格的电视专题片配解说词,在韵味、情调、吐字用声、表达方法上都存在着不少差异,可形成不同的表达样式。每部片子的解说词,要求配音员在解说配音时既要遵从一般创作规律又不能拘泥于一般理论,要表现出极大的灵活性和创作个性。

  政论片往往就政治、经济、军事、文化等领域中的某一现象、某一观点、某一热点作为探讨的内容,期中不少属于重大题材,所记录的往往是重要事件、人物或重大节日。

  政论片有明确的观点与见解,并将此集中体现于先对完整的解说中,画面多为相应内容的形象展示。这类片子中解说词的作用大多重于画面语言,解说是主导,只要是议论,形成“议论型”的解说样式。

  解说庄严、厚重、有内在力度,政论与纪实结合,哲理与激情交融。观众在观看这类节目时,对语言的注意大于对图像的注意。离开解说词,画面就显得杂乱无章。在解说这类节目时,不应压制声音和感情,不要怕喧宾夺主。有的政论性专题片因为特殊的风格又需要相对平实、舒缓、客观的解说,需要在具体实践中灵活把握。

  人物片往往将各行各业有代表性或有特点的人物作为反映的对象,以表现一个主题,一种立意。在人物片中,解说与画面多呈互补状态解说词表现人物的内心活动或人物的经历、背景、事件过程等,画面则对人物形象、人物活动、工作环境以及人际关系给予形象化、直观性的展示。

  人物片的解说词一般是叙述型,表达极为自然、流畅、语言亲切、自然,较平缓。

  人物片的表现形式比较灵活多样。人物有以第一人称出现的;也有第一、第三人称交替出现的,时而是叙述者,时而是人物自己的对话;也有的是对话形式;还有男女对播的。

  解说者既是叙述者,又是节目中人物的代言人,因此解说者一方面要把握好自己解说的角度,进入人物的视野来说话,另一方解说还要将叙述者的内心,化为主人公的心态,以他的口吻述说,表现他的内心感情,使人听起来亲切、自然。

  风情片的解说词往往把某一地域的风土人情、名胜、古迹或风光美景等给予展示,以满足人们猎奇、欣赏与拓展视野的需求,兼有欣赏型和知识性。

  风情片以展现景物的画面语言为主,结合所大多处于辅助地位。有人称风情片的表达样式为“抒描型”,即很多时候以描绘、事情为主。它的语言亲切、甜美、柔和、真挚、有兴味,咬字柔长,节奏轻快、舒缓。解说语言应有兴致、有情趣,要切合画面和音乐细致地描绘,真挚地抒情,体现对自然、对生灵由衷的关爱与珍惜,形成浑然一体的意境美和整体和谐的诗意美。

  这类专题片往往将各种需要讲解、表现的事物和需要阐明的道理清楚地展现出来,画面与解说也是互补性的。

  电视的专题,因为有画面的同步,要求配音员,根据不同的情景交融,控制语速。控制情感!既不能像讲故事、也不能像播新闻。

  历史性的专题片,要求有历史的厚重,但不是简单的回忆过去,更多的是借鉴过去的精神,鼓舞当下的人们!唤醒人们的良知!所以,基调在回顾的部分 不能太高,要稳,要有回忆感。当然,之前的分析和理解最为重要。

  电视专题片要求“真实地再现真人真事”,真实性是它的的本质特性。在专题片的拍摄中,拍摄者应根据事先确定的主线进行取舍,选择一些与主题密切相关的事件,抓住富有揭示意义和价值的镜头,对一些必要的事件进行深入地拍摄,用画面反映拍摄对象的内部世界,表现事物的独特个性。从拍摄角度出发,我们应该注重两个方面的真实,即主观真实和客观真实。

  所谓细节,是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现,往往是由许多富有生命力的细节所组成的。细节在述事、写人、描景、状情等各方面都有不凡的表现力。电视专题片的创作,应该调动电视的一切技术和艺术手段,通过富有生命力的细节,竭力渲染情绪,追索生活底蕴;以充满诗情画意的、深沉含蓄的生活细节,来震撼观众的心灵。

  首先要注重选择典型具有感染力的细节。所谓典型细节,就是最有代表性、最能说明问题本质的细节,典型细节一般有蕴藏力和折射力,具有普遍性和代表性,一经运用,就能使作品的内容更突出、更鲜明、更深刻。其次要围绕主题选择细节。细节刻画是专题片中纪实美的重要体现。一个细节能否运用,先要放在主题背景下加以考察,要选择那些能说明主题、深化主题的细节。

  电视专题片中最重要,最生动的部分就是事件的过程,没有过程,就没有了魅力。观众想要看到的是一个完整的过程而不只是一个简单的结果,尤其事件类专题片对整个过程的展示就更加重要。拍摄过程可以从以下几个方面着手:

  1.对拍摄的内容要十分熟悉,对拍摄什么,如何去拍摄,拍摄者在开机前一定要做到心中有数,只有这样才能向观众交代清楚你所要表现的东西,才能够让观众看得清、看得懂。

  2.对过程的拍摄要打好提前量,拍过程的关键是要赶在事件发生的前面,而不要等事情发生过了再去拍。拍摄时要做到提前开机,延后关机,特殊情况不关机。

  3.对过程的展现要调理清楚,拍摄时要交代好因果关系,对事件的讲述要条理清楚、符合逻辑,要让观众能够看得懂。

  4.合理使用长镜头,长镜头是现代电视纪实的一种拍摄方法,它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。长镜头记录的是现实生活的原形,平实质朴,让观众有一种生活的亲近和参与感;长镜头保持了时间和空间上的连续,在这一过程中,人物的行为,动作,交流能形成一定的环境氛围,能够展示人物的生存状态。由于镜头不断,所以长镜头有比较强的真实感;同时延续时间较长,因此能够比较完整地记录生活的原生态。因此,在拍摄过程中合理的使用长镜头,对专题片的创作有很大的帮助。

  5.在保证过程完整的情况下要力求简洁,我们强调拍摄过程并不是说无论什么素材都去拍摄,应当在保证全面的情况下最大限度的减少拍摄的时间,这样我们既省时、省力又节约成本,同时也为后期的工作减轻了不小的压力。

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